アニメ最新話はサービスカットが多いのね。サービスカットって
のは男性視聴者には演出速度が早く見えるから、描写劇の間が
良い風に働くんだけど、結局それって普通の深夜アニメの
演出ってことになるわけで、描写劇にサービスカットを期待する
ことで画面に集中して演出速度がはやく見えて結果的に
サービスカットが多い回ほどなんか面白かったような錯覚に
なる。それって邦画じゃなくてタダの王道の深夜アニメの
釣り方、演出で邦画的面白さですって言われるとなんか違うと
思うのね。世界観が統一された意識高い系アニメなら
幻想的な効果音による観客の心理誘導が入ると思うんだけど
この作品はそういうやらしさはないわけよね。
でも結果的におれにはアニメーションではなく日本のドラマの
ように見えて画面の向こうで事務所にゴリ押しされてる
たいしてお芝居上手くないアイドルが芝居してるような不快感が
なんか出てるなと思うのね。声優さん上手いと思うのよ。
監督の注文通りの芝居して。でもその注文通りの芝居が
結果的にドラマにゴリ押しされたアイドルの芝居のようにも
演出コミコミで見えちゃってるなと思うのね。

>>426
アニメのチェンソーマンはなんか、半グレとの付き合いが
バレて数年後に事務所を辞めさせられるヤンキー崩れの
事務所ゴリ押しのアイドル達が芝居してる感がなんかあるじゃんw
リコリスは坂系アイドルが芝居してる感でそういうのは
ないじゃんw。

今やってるブリーチは山寺宏一さん1人の芝居でも
アニメの戦場、緊迫感、ワクワク感作っちゃうよね。
山寺さんは声だけで劇場版アニメにしちゃうよね。
声を引き出してるのがブリーチで声に枷をかけさせてるのが
チェンソーマンって感じに個人的には見えるのね。
ブリーチの最新と放送期が被ってるのが痛手だよね。
あの本気の山寺さんの芝居。いかにアニメーションに
おける声優さんの芝居が大事なもんかの見本をやっぱり
ブリーチはやってるなと思うのね。

まだキャリアの少ない若い声優さんを起用した方が
売り出したい側のメリットになるし、成功した時に自分らが
売ってやったんぞって監督、制作の実力の名刺として
わかり安いし、アニメってのは弱肉強食のビジネスなわけ
だから、おれはそういうまず自分らを売るために
有名な声優さんを排除したり、鉄板の声優さんのコンビの
組み合わせを排除するようなキャスティングって
否定はしないのね。そこに責任持つのは最後は原作者さん
なんだと思うからね。自分が売ってやったんだぞ感。それを
自信に満ちた信用と見るか、信用できない慢心と見るか。
それは原作者さんが判断するべきことであって視聴者ではない
わけだからね。

>>438
おれがリコリスの足立監督って芝居に純粋だなと思ったのが
若山詩音ちゃんと安済知佳さんってグリッドマンシリーズの
ダイナゼノンの声優さんで生っぽい芝居、
リアリズムによった芝居だと雨宮監督ってのがチラつくと
思うんだけど、この2人に足立監督は主演やらせてるわけよね。
普通、自分を売りたい駆け出しの監督だったら
雨宮監督の匂い消したくてこのキャストしないと思うのね。
良い演技は良いでこの2人キャストしてるところが
芝居に対する感性が純粋なんだろうなと思うのね。
良いものは、やっぱり誰が見てもだいたい良いんだよ。
そこを変なプライドで変えない。そこがおれはリコリス見てて
気分がよかったところなのよ。

30分アニメ手塚先生が開祖なわけよね。手塚先生って
ディズニーの動物モノが好きで、変身モノも好きで
人間と動物合わせたようなもんが大好きだったわけよね。
今のアニメも結局は猫ミミのキャラとかタヌキの落語家とか
タヌキのガンダムパイロットが示す通り、動物っぽい感じの
愛らしさ、手塚先生のフェチズムを継承してるわけよね。
動物的なモノを引いて写実的にしたら、やっぱり
違和感で日本のアニメは見えちゃうと思うのね。